[uquote="As",url="/forum/viewtopic.php?p=4608208#p4608208"]Про микросекунды - результаты научных исследований, почему их нужно скрывать? Именно такой "разбег фаз" гармоник на начальном фронте звука обнаруживается слухом... Есть даже предположение, что мозг распознает форму звукового фронта, хотя на дальнейшем звучании фазы можно менять, это слышно не будет... Т.е. распознавание звука мозгом осуществляется по фронту звуковой волны... (поэтому, видимо, всякого рода динамические шумоподавители дают хорошо слышимые изменения звучания, и компандерные тоже...)[/uquote]
У Алдошиной на эту тему есть публикаций
https://www.koob.ru/aldoshina/ о целесообразности увеличения семплинга для более точного и достоверного воспроизведения звуков. Но извините, там нужно использовать специальные носители или файлы, записанные с разрешением от 24/96. Вот там действительно, есть смысл использовать УНЧ с широкой полосой частот и высокой скоростью нарастания фронта сигнала. А таких записей нет практически ни у кого за исключением студий звукозаписей или богатых меломанов.
Так, что при прослушивании 99,99% записей такие УНЧ не нужны. Просто от источника сигнала на их вход будут поступать сигналы, в лучшем случае в полосе до 20 000 Гц.
Нужно исходить из параметров реального источника сигнала, который может быть у обычного пользователя (меломана).
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
...
архив журнала "Звукорежиссер" : 2001 : №4
часть 14
Тембр, часть 3
Ирина Алдошина
Тембр и фазовый спектр
тембра с акустическими характеристиками сигнала относились к амплитудному спектру, точнее, к
временному изменению спектральной огибающей (в первую очередь смещению энергетического
центра амплитудного спектра-центроида) и развертыванию во времени отдельных обертонов.
В этом направлении было проделано наибольшее количество работ и получено много интересных
результатов. Как уже было отмечено, на протяжении почти ста лет в психоакустике превалировало
мнение Гельмгольца о том, что наша слуховая система не чувствительна к изменениям фазовых
соотношений между отдельными обертонами. Однако постепенно были накоплены экспериментальные
данные о том, что слуховой аппарат чувствителен к изменениям фаз между различными компонентами
сигнала (работы Шредера, Хартмана и др.). В частности, было установлено, что слуховой порог к
фазовому сдвигу в двух- и трехкомпонентных сигналах в области низких и средних частот составляет
10…15 градусов.
В 80-х годах это привело к созданию ряда акустических систем с линейно-фазовой характеристикой.
Как известно из общей теории систем, для неискаженной передачи сигнала необходимо, чтобы
соблюдались постоянство модуля передаточной функции, т.е. амплитудно-частотной характеристики
(огибающей амплитудного спектра), и линейная зависимость фазового спектра от частоты, т.е. φ(ω) = -
ωТ.
Действительно, если амплитудная огибающая спектра сохраняется постоянной, то, как было сказано
выше, искажений звукового сигнала при этом не должно происходить. Требования же к сохранению
линейности фазы во всем диапазоне частот, как показали исследования Блауерта, оказались
избыточными. Было установлено, что слух реагирует в первую очередь на скорость изменения фазы
(т.е. ее производную по частоте), которая называется "групповое время задерживания ГВЗ": τ = -
dφ(ω)/dω.
В результате многочисленных субъективных экспертиз были построены пороги слышимости
искажений ГВЗ (т.е. величины отклонения Δτ от ее постоянного значения) для различных речевых,
музыкальных и шумовых сигналов. Эти слуховые пороги зависят от частоты, и в области
максимальной чувствительности слуха составляют 1…1,5 мс (рисунок 1). Поэтому последние годы при
создании акустической аппаратуры Hi-Fi ориентируются, в основном, на приведенные выше слуховые
пороги по искажению ГВЗ.
https://docs.yandex.ru/docs/view?tm=172 ... 26nosw%3D1
[/uquote]
)