Кстати, видел фразу такую: "Бестолковая практика никогда не согласуется с теорией".
По поводу бездушной цифрЫ:
http://audio-hi-end.livejournal.com/32241.html
То есть еще на древнем, несовершенном цифровом оборудовании делали качественные записи, а тут вдруг 44100Гц 16бит формат кому-то не угодил даже с учетом того, что дизеринг устраняет корреляцию ошибки квантования с сигналом (и искажения, соответственно), а в ЦАПах фильтр передискретизации свою работу довершает. И на выходе карты уже нет ступенек ни по-вертикали (амплитуда), ни по-горизонтали (время).
Ну, то, что сейчас CD формат позволяет передать полосу звуковых частот вообще без искажений, но внеся чуть-чуть шума стационарного (но этот шум много меньше шума аналоговой записи и при правильном нойзшейпинге не слышен как класс).
По поводу бездушной цифрЫ:
Код: Выделить всё
Аналогично
ТEКСТ: YG 27 ноября 2013, 12:14
Аналогично
В наши пресыщенные дни разница между цифровой и аналоговой звукозаписями переползла из практик в область мировоззренческих разговоров и претензий. В немалой степени это якобы существующее противостояние между «теплым аналогом» и «бесстрастной цифрой» подогревается искусственно — без интриги потребитель меньше трепещет и реже совершает покупки. Где же звук милее, неквадратнее и круглее?
Давайте послушаем одну из первых alldigital фонограмм, которая была исполнена еще до появления коммерческого CD-носителя. Альбом Рая Кудера «Bop Till You Drop» был записан в 1979 году на 32-дорожечной цифровой системе, которая предлагалась американским промышленным гигантом 3M за 115 000 долларов. Цифроаналоговая цепь рекордера работала на частоте дискретизации 50 кГц и для 16-битового разрешения использовала комбинацию из 12-битных и 8-битных конвертеров — чипов с более высоким разрешением тогда еще не существовало. В спецификации цифрового магнитофона 3M можно встретить непрестижные по нынешним временам показатели, например неравномерность АЧХ (+0,5 и –3 дБ) на участке 10 Гц — 20 кГц. Тем не менее Рай Кудер звучит вполне опрятно, на уровне «типичной записи с претензией на аудиофилию». Я могу себе представить, какой это был глоток свободы после капризных аналоговых мастер-лент. Неудивительно, что цифровыми рекордерами 3M впоследствии обзавелись многие студии звукозаписи.
Но слушатели все равно хотят ловить ложные сущности. Вот, например, альбом «Random Access Memories» несколько переоцененной в свое время группы Daft Punk. Фанаты все не могут решить, какое издание является более аутентичным — виниловое или официальный релиз в 24 бит/88 кГц. Издатель утверждает, что сессии «Random Access Memories» писались в 24/96 и микшировались на аналоговом носителе с последующей финальной оцифровкой 24/88. Где здесь теплый аналог, а где холодная цифра?
Когда компакт-диски были молодыми, считалось хорошим тоном указывать на них происхождение мастера. DDD означал full digital на всех этапах. Тогда это сулило высшую степень технокрутизны, полную тишину в паузах, да и продавались такие CD лучше остальных. ADD указывал на сессии на аналоговых лентах, которые затем микшировались в цифровой носитель. Записи AAD оставались аналоговыми вплоть до непосредственного мастеринга для CD. Гораздо реже случались DAD, где цифровые исходники микшировались в аналоге, история с «Random Access Memories» как раз этот случай. Зачем нужны такие манипуляции? Студийные загадки для непосвященных, иногда маэстро любят с многозначительным видом поговорить о том, как обогащается жиром саунд, когда его сгоняешь с одной катушки на другую.
И самый интересный вопрос на засыпку: а как же звучит та самая «Bop Till You Drop» на виниловой пластинке? Честный ответ: чуть-чуть, но всетаки лучше, острее и живее, чем CD. И черт его знает почему. Возможно, трансфер со студийной ленты 50 кГц на CD-матрицу был далек от совершенства. Или при мастеринге под винил сделали полезную эквализацию. А может, это тот самый жир саунда? Все может быть, это дикое поле звуковых экспериментов, детка, в котором проигравший и недовольный — всегда ты и твой кошелек.
Опубликовано в журнале Stereo&Video, № 8, 2013То есть еще на древнем, несовершенном цифровом оборудовании делали качественные записи, а тут вдруг 44100Гц 16бит формат кому-то не угодил даже с учетом того, что дизеринг устраняет корреляцию ошибки квантования с сигналом (и искажения, соответственно), а в ЦАПах фильтр передискретизации свою работу довершает. И на выходе карты уже нет ступенек ни по-вертикали (амплитуда), ни по-горизонтали (время).
Ну, то, что сейчас CD формат позволяет передать полосу звуковых частот вообще без искажений, но внеся чуть-чуть шума стационарного (но этот шум много меньше шума аналоговой записи и при правильном нойзшейпинге не слышен как класс).
Эта штука просто устраняет нелинейные искажения. В разнице с исходником - шум.
мне лень искать,но до того как As купил звучку дороже чем 300 руб,он рвал на жопе волоса что разницы не может быть слышно с более дорогой звуковухой,купил асус зонар,бля,разницу слышно! 
,и началось,троллинг все толще 
